诗与爱的温情复述

摘要：诗与爱的温情复述王永新《今日朝阳网》编辑雅贤 1984年，同学送我一本《朦胧诗选》，我便开始在日记本上写诗，不知不觉就写了

诗与爱的温情复述
王永新

《今日朝阳网》编辑雅贤

1984年，同学送我一本《朦胧诗选》，我便开始在日记本上写诗，不知不觉就写了30年。现在，日记本变成了一本书，我变成了中年人。对于写诗我有过很多自己的想法，总结起来，我对自己的写作有这样的要求：诗歌是感情无法表达的产物；可读性是诗歌的命脉所在；诗歌凝聚了语言逻辑、思想逻辑、情感逻辑的力量；有效的表达大于修辞学的调侃；多角度思考和身份变换的社会影像；诗歌节奏和生命节凑的合拍；诗歌的作用在于解决人生难题、消除人生困惑。

以情到深处的孤苦，促成轻松欢快的流泻，必有难以言说的荒诞诙谐。我劝诫自己：别说，一说就掉泪。这饱满的情绪需要短暂的清冷——我需要掩盖它，而非表达。坚强——一个写诗的人多么渴望自己是一个坚强的人啊。我难以给自己一个周全，所以诗只能是偷偷地写，它是秘密花园的精神果实。

我觉得诗歌不单要让人读懂，也要能够吟唱和朗诵。最初的诗歌是用于朗诵的，现在的诗好多不具备这种功能。我想肯定是丢失了什么，而绝非完全是审美观念的转变和迁移的结果。能读出来是我一直坚持的操作方式与创作理念。有时同学和朋友在会议或酒局朗诵我的诗歌，这非常利于我沾沾自喜和得意忘形。

好的诗歌一定具有健康智慧的语言能力；深刻高超的哲学思想；特殊的情感元素及其发展轨迹。词句节节相连、丝丝相扣、完美闪亮，像练武者手里甩动的钢鞭，他甩得人们眼花缭乱，场面精彩无比——如果这个钢鞭的环节一点都不结实，耍出来的恐怕会是笑话或伤害。诗歌是几种力量集结和爆发。

诗是语言的极致，追求极致却容易走向偏执。好多语言不一定是确切的，但一定是准确的。我有时有意放弃容易使阅读产生隔阂的诗歌语言，使用清澈明了的散文语言，觉得这样减少了很多麻烦。有人强调放弃隐喻，我认为应该说放弃不恰当的隐喻。合理的隐喻的标志是：它比陈述的语言更直接、更有力。

人具有社会的属性，一个人不仅是他自己，他摇晃起来，就成为万花筒。为了写出感情的极端状态，我开始设定和化装，这是一种戏剧行为。我在好多时候改变了原有的身份和时态，从而扭动了思考的角度，这是一个小把戏，使原有的情绪突然产生巨大的差距，达到表达效果。切近他人所想，才会有共鸣。

诗歌节奏不仅产生在语言内部，它与人生经历以及生命状况存在着相关步调和对应关系。我相信酒从植物接受阳光的照射，就开始了它的酿造，乃至陈放在静室仍是一种酿造。把人生的真挚和热情放置在漫长的时光中，以诗歌的方式提炼和呈现，以一种情感、仪式、节奏贯穿其中，诗是浓缩的时间。

我战胜了种种困难，靠的未必是坚强——我只想用我的柔软与脆弱把诗歌擦亮。把艰苦的劳作变成了幸福的收获，这是诗歌的神奇之处。我不主张用诗歌去战斗、平定世界的不公；我把诗歌个人化，感性化——每个人做好自己就是对社会的最大贡献。我并不成功，只是希望自己的影子堂堂正正。

2006年以后，我很少写诗。发现盲目和疯狂的写作难免与清洁、充实、深刻、节制、规避的原则相抵触。似乎是越写，自己的人生越不完整。我找到了自己巨大的病症。生活何尝不是如此？发泄很容易，却大多对人生有害无益。这好比人们看你的一个电影，如果你企图让别人在一场电影哭300次，你写的好坏不说，你看你是多么的不道德。况且，你是达不到这个目的的。

2012年我出版的诗集《虚构的时光》里面选了205首诗，其余的大多被我删除了，只保留了一首118段的长诗。尽管如此，我还是觉得写的太多了。于是这本《虚构的时光》对我而言不是205首诗，我读起来是很多首诗。很长一段时间，我很想远离诗歌，可它偏偏与我的生命同在。既然同在，又何必一定去表白呢？更多的人因为更多的不恰当的劳作使他的土地荒废，人们习惯于以追求的方式毁掉自己。现在诗歌和人们很容易变得混乱，人们缺少的偏偏是简单的东西。人们往子弹壳里装的不是火药，而是沙子——我们活着就是为了等着看自己的笑话吗？

从2006年我开始了一次几乎是放弃了诗歌与思考，用身体的经历去记述这个世界的痛苦的流放生活。到2013年，我只写了两次诗歌，一次是一位失眠的同学去北京看病，我为他写了一首《云朵里的睡眠》，戏说是为他开的药方。第二次是最近写了八首诗：组诗《回乡曲》。在这里我写得很轻，很简捷。似乎是一带而过，似乎自己在移动，在记忆中走过。我似乎是人物，也似乎是旁观者。我在诗歌里找到了两种对立的或平行的东西。不仅是运用场景或事物，还想把对话附着于场景或事物之上。其实，诗一直在我身边，只是没有惊动它。我在说话，诗歌就容易沉默；诗歌要讲话，我便有了倾听的福分。这段时间，我更在意的所作所为，如果在做人做事上不令人失望，也就不枉我写过这些诗歌；或者说，一个人要配得上自己写的诗歌，人生才不算狗熊。

关于《虚构的时光》朋友们说：写出的是一种生命状态；对语言的用法有独特的创意；情绪饱满，收发自如；写的都是真的，言行若一；在简单、朴素的话语间深藏智慧与沧桑。把我尊重的这些人的话拿出来吹嘘，感到这是罪过。反过来这些话又是对诗歌创作的一种指导。对于谈论诗歌，我总是有些惶恐，但愿没有更多的地方让人见笑，笑死人是不偿命的。我警告自己，要好好活着，少做这些冒险的事。同时，我也真正感觉到，写的怎么样不是那么重要，重要的是如果写的不好，对于朋友和读者，是一种打扰。人生最可怕的不是彼此的伤害，而是陷于一种彼此鄙薄的境地。所以我更愿意诗歌有春天一样的温情，它首先是一种美好的想法。不管怎么说，我仍然在写，这是一件无法抗拒的事情，这是一种原始的冲动，并且我不知它带领我走向何方。

2013年6月23日

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