大美无色

文/刘文艳 编辑/赵盼

　　四月的江南，绿柳才黄，杏花绽放，玉兰含苞，梨花飘香。在这个早春时节，我应邀参加雁荡山笔会。

　　雁荡山是我国的三山五岳之首。始于晋，兴于唐宋。雁荡山最为引人入胜的是雁荡文化。雁荡山的一石一岩、一山一峰、一瀑一湫都被浸入了深厚的文化色彩。夫妻峰、合掌峰、抱儿峰、千佛岩、万象峰、剪刀峰，一帆峰，天柱峰、昭君出塞、犀牛望月、少女读书、牧童披蓑等等。每个山峰、每块岩石都有着一个或凄婉或浪漫、或至虔或至诚的故事，让人心灵震撼，浮想联翩。

　　那天，我们去考察灵岩和大龙湫，进入灵岩景区便有钟鼓齐鸣、老僧拜塔、雄鹰展翅、宝塔峰、天柱峰等由山峰岩石自然形成的诩诩如生的景象，令人目不暇接！景区还有一个突出特点，那就是幽静。林中的小路被两边的大树在空中覆盖，阳光从树叶间隙洒落进来。林中没有汽车响，没有叫卖声，只是遇到几个骡子驮着些沙石在林中小路走过来，我们行人自动给负重的它们让路，让它们顺畅无阻地走过。

　　下午去大龙湫。大龙湫景区实际是一处山谷，谷口较为宽敞，旁有锦溪。景区入口处，循溪左行，见前面有千仞绝壁成嶂，干霄摩天，绝壁上一尊尊突兀不齐的岩石，形态各异，大小峰头参差相叠，如无数佛陀现身，被称为千佛岩。千佛岩形像逼真，远远望去，就如同慈眉善目的佛祖在相互致意，传递着大慈大悲大智慧。也如同百千罗汉，一齐向前奔走，虔诚地去朝圣、去取经。他们佛衣婆娑，呈匆匆前往之状，让人想到佛的盛会，佛的普渡，佛的慈悲，佛的神圣。

　　众石佛中，有一特别引人注目处，那就是一高一低两石相倚，犹如少妇抱儿。儿体微蜷，拥贴母怀，少妇将儿紧揽怀中，似怕儿冬日冰雪寒冷，也象怕夏日骄阳太烈，或怕儿秋日秋风太劲，总是把儿拥抱在怀中保护着。儿在母亲的怀中依恋着、安享着、幸福着，那画面让人感到十分温馨。友人告知，此峰称之为抱儿峰。

　　我伫立在抱儿峰前许久，我想起了自己的母亲，她就如同这母亲一样，把我紧紧地拥揽在怀里，用一生爱护着、保护着我。母亲好像就是在为儿女活着，只要儿女好，她什么都可以牺牲，她为儿女付出时充满着幸福感。可是如今母亲走了，她走得很匆忙，让我们未及回报她的呵护。离开了母亲的怀抱，时常会感到孤独与无助，想到此眼睛便有些湿润。

　　“走了，前面还有大龙湫！”同伴们喊我了，我才收回那些联想。转过身来继续前行。可是映入眼睑的是一个画家正在支起的画板前，聚精会神地画千佛岩。

　　这时，我便生出一种他乡遇知音的感觉。快步走过去，想看看画家是怎样将千佛岩呈现于画板之上。也想看看画家画板上的千佛岩，是不是画出了我眼中特别是心中的千佛岩。当我走近画家与画板的那一刻，真的有些惊呆了，这不是王元石吗！可他没看见我，正专心致至地写生。我也没打扰他，悄悄地站到了他和他的画板后面。我想：这个世界要说大也真大，母亲走了就再也不能相见！这个世界要说小也真的很小。尽管我知道王元石常年在外写生，而茫茫人海中，竟然在这里与他不期而遇！或许这就是佛家所说的那个缘字吧！

　　王元石是我很欣赏的一位画家。在十几年前，他的画就有了一些成就，也体现出了他的画既大气磅礴又细腻入微的特点。他先后在沈阳、盘锦两次举办个人画展，我都应邀参加了。不仅仅是欣赏他的艺术风格，更重要的是认同他在作品中融入的乡情。我和元石是一市同乡，他画中对家乡美景与情韵的艺术呈现，与我心中乡愁完全一致。

　　其实我对元石的欣赏，最主要的还是在他身上体现出来的对艺术执着追求的精神。他能够抵得住书画市场价格一路飚升的诱惑，不为金钱、名利所动，风雨无阻默默写生，坚持了已经十多年。有时他就一个人背着画板，风餐露宿，行走在家乡的山水之间；有时他一个人开车，奔驰在祖国的名山大川。他说艺术创作必须源于生活。一个人的想象力再丰富，也没有大自然的杰作精彩。大自然的创造力，更能激发画家的想象力和创作力。就这样，他怀着一颗赤子之心，坚持野外写生，已经积累了大量写生作品。他不仅是一位涂写祖国锦绣河山的画家，还是一位以歌颂美丽祖国为己任的诗人。走到哪里，画到哪里，歌颂到哪里。今天在这里相遇也不算太意外，因为他就是自然之子，长年生活在大自然里。

　　画面上，千佛岩已经在浓抹淡染中跃然纸上。画家笔下的千佛岩除展示出千佛盛况外，还蕴含着浓浓的情感，那些石佛似乎有了灵性、有了生命一般而生动感人。

　　尤其是那千佛岩中的抱儿峰，一对母子深深相依相拥，历历在目，十分抢眼。那母亲的慈祥与仁爱，那幼儿的幸福与安然，在画家的笔下，活灵活现，呼之欲出。我又一次被那画中的母子相拥、慈母护儿图所感动。不由暗暗点头赞许：“果真一幅母子情深图，果真是我心目中的抱儿峰。” 望着生动的画面又让我联想到了自己已经走远了的母亲。

　　“走了，去大龙湫！”我再次被同伴们的呼喊唤醒。

　　这时，王元石也停下了笔。我说了声：“王元石！你在这写生啊！”王元石回头望见我，喜出望外，他说：“大姐，你怎么到这来了，神仙下凡一般! ”我说：“这真是缘分啊！我是来参加笔会的，看你画千佛岩、抱儿峰，我已经被你的画感染了！你画的抱儿峰很有神韵、很有情感啊！”

　　王元石说：“大姐，你说对了，我这幅画是带着感情画的，也是含着泪画的! ”接着他说: “我今天早上五点钟，刚刚醒来，就听见电话响了，我刚要接，电话又断了，一看手机，是我妈妈打来的。我赶紧给我妈妈回了电话，我妈妈说：‘是不是我的电话给你吵醒了？’我说：‘不是，我已经醒了。’我妈说：‘儿啊，今天是你的生日，妈不在你的身边，你想着自己煮两个鸡蛋吃。’……我妈妈今年已经快八十岁了，我长年在外面画画，对母亲照顾的不够啊！可是母亲时时惦记着儿子。你说早晨那个电话，她一定是天不亮就醒了，一直等着给我打电话，打了电话又怕影响我睡觉，就又撂下了，可怜天下父母心啊！”说到这儿，他眼里已经浸满了泪花。

　　他望着画板上千佛岩中的抱儿峰的画面说：“我这幅画是带着对母亲深深的感激之情、感恩之情画的，我画千佛岩的佛实际上就是画母亲。千千万万尊佛，千千万万个母亲。特别是抱儿峰，我画的就是我的母亲，就是所有儿女的母亲。母亲是我心中的佛，母亲对我有求必应，母亲对我关怀备至，恩重如山。她不图任何回报，就是希望我好。”

　　王元石收起了画笔说：“这幅画的墨稿已经完成了，就是还没上色。你是作家，是有思想的，你看我用怎样的色彩来点染这幅画更好呢？”

　　这时我和他一起欣赏这幅画。画面只用黑白浓淡点染，却大气磅礴，质朴壮美，意韵深厚，动人心弦。

　　我说：“大美无色，这是母亲的特点，也是母亲的性格气质，集人间大美于一身，却从不张扬。就用这个黑白色的调子最好，因为用怎样的色彩都难以表达出母亲的大美。水墨相融，而水浓于墨，恰似母子情深血浓于水；墨淡于水，宛若母性使然而澹荡。就用这黑白两色来表现千佛岩、抱儿峰，更彰显出母亲朴实无华的大美！只是觉得此画有未画完之感，似乎留有遗憾……＂

　　元石说：“太好了，大姐不愧为作家，也是慧眼识珠，一眼看出不是完整之作。这幅画虽然我是一气呵成而作，但是确实没有做完，故意留有画面上的遗憾。我想，母亲对于子女之爱，胜过世上一切之爱，子女对于母亲之情，胜过世上一切之情。因此这种爱，有始无终，这种情，情深意长。所以这幅画意味着母爱源远流长而大爱无疆。这幅画，不单是我感恩之心的写照，也是我情感的寄托，更是我直抒胸臆的艺术表达。就依着大姐的意思，不再上色，就保留这质朴之美！画面有遗憾而真爱真情无遗憾！大美无华，大爱无疆就是此画的主题。”

　　说着，他开始收起画稿与画板，我也挥手与他告别，与同伴奔往大龙湫！

（图片来源于网络）

　　（原载2015年7月10日《中国青年报》、《辽海散文》2015年第9期）

刘文艳文学作品欣赏

小链接

　　刘文艳，现任辽宁省政协常委、文化与文史资料委员会副主任。有百余篇小说、报告文学、散文、诗歌、文学评论在《人民日报》《香港大公报》《文艺报》《中国文化报》等报刊杂志发表。曾出版传记文学《尹湛纳希传》，填补了蒙古族现实主义文学鼻祖尹湛纳希生平传记的空白。曾在上个世纪九十年代出版报告文学集《春风秋雨》，引起反响。近年出版的纪实散文集《爱的诉说》获得第五届冰心散文奖散文集奖、第八届辽宁文学奖辽河散文奖。
好名声网

【本网声明】